A Vida dos Outros

A Vida dos Outros, escrito e dirigido por Florian Henckel Von Donnersmarck é um filme alemão muito interessante porque coloco o espectador como um “Voyeur” involuntário (seria mesmo involuntário? Todo espectador é um voyeur por excelência. Mas enfim...) além de colocar o espectador na corda bamba em torcer para que o Agente da Stasi (Polícia Política da Alemanha Oriental) chamado Gerd Wiesler não encontre vestígios para incriminar Georg Dreyman e a atriz Christa-Maria Sieland. Neste jogo de gato e rato (ou mais precisamente de socialistas contra capitalistas) ficamos atentos ao desenrolar desta história e aguardando as conseqüências na vida de cada um dos personagens envolvidos nesta guerra política de poder e submissão.

Gerd Wiesler (Ulrich Mühe) é um sujeito extremamente competente na sua atividade de agente secreto e sua vida resume-se a cumprir ordens do partido sem questioná-las. Calmo. Calculista. De gestos contidos e fala mansa e monossilábica como a pensar cada frase antes de pronunciá-las. Provavelmente para evitar comprometer-se num governo que controla até o pensamento de seus funcionários num mundo policialesco. Obedece fielmente seus superiores e acredita que sua função é vital para o bem do país já que eliminar “inimigos” do estado é uma tarefa heróica que muito lhe orgulha. Tem uma vida social nula e vive num apartamento asséptico sem qualquer vestígio de relacionamentos humanos. As paredes do seu apartamento são de cores neutras e frias, assim como os móveis e utensílios ali representados. Tudo muito funcional. Parecendo mais um quarto de hotel a um lar. Suas roupas também destituídas de cor que mais parecem um uniforme profissional. Seus modos de atuar lembram um robô programado para apenas uma tarefa: Espionar. Mas não se engane. Ele é eficiente no que faz. Ou era até receber ordens de espionar o dramaturgo e escritor Georg Dreyman e sua amante a atriz Christa-Maria.

Com o desenrolar da trama, Wiesler vai tomando consciência que sua atividade profissional e todos os conceitos políticos que até então acreditava imutáveis e verdadeiros nada mais são que uma guerra de poder entre a elite dominante (Estado) e o povo comum alemão. Com a divisão da Alemanha em Oriental (Socialista) e Ocidental (Capitalista) e a guerra fria em pleno vigor, o governo da parte socialista coloca seus espiões a vigiar seus cidadãos para evitar a fuga para o lado capitalista ou mesmo controlar remessas de informações para o outro lado. Ao vigiar o casal Wiesler toma ciência da insignificância da sua própria existência e realiza suas possíveis fantasias na vida de Dreyman e Chista-Maria. O Casal leva uma vida mais desregrada de comprometimentos políticos e suas rotinas repletas de vigor, paixão e efervescência cultural muito distante da sua vida vazia e sem brilho. O que era para ser uma rotina de espionar e delatar,torna-se uma forma de viver a vida dos outros, literalmente.

Georg Dreyman (Sebastian Koch) é um dramaturgo e escritor teatral que não questiona o regime e vive à margem destas questões políticas e tudo mais. Tem uma vida bastante turbulenta culturalmente falando e não percebe (ou faz de conta que não percebe) o regime opressor que seu povo vive. Até o momento que começa a levantar bandeiras contrárias ao poder dominante. Tem um caso com a atriz Christa-Maria Sieland muito famosa e adorada pelo povo alemão. Quando toma conhecimento que provavelmente está sendo vigiado e que corre perigo de vida ou banimento começa a escrever artigos para a Alemanha Ocidental como forma de protesto e para tornar público os casos de “Suicídio” muito acima do normal ocorridos em seu país.

Christa-Maria Sieland (Martina Gedeck) é uma atriz que tem uma grande legião de fãs (inclusive dentro dos escalões do governo) e leva uma vida, de certa forma, muito melhor que a grande maioria da população. Ao se ver no centro deste imbróglio político acaba caindo nas garras do ministro que a explora sexualmente em troca de mantê-la em cartaz e deixá-la desfrutar de suas regalias e ao seu vício de medicamentos. Será uma peça importante neste triângulo e fará seu sacrifício em nome da pessoa que ama.

Florian Henckel Von Donnersmarck consegue transpor para a tela toda a angustiante vida do povo alemão sob o regime totalitário e policialesco através de seus cenários vazios, suas cores sóbrias e a interpretação contida e eficiente de Ulrich Mühe. A trilha sonora, que a princípio parece exagerada, acaba por ser um elemento importante para salientar momentos chaves. Interessante notar igualmente a mudança de comportamento de Wiesler na medida em que ele vai conhecendo o casal a que deve vigiar e deletar. Sua tomada de consciência da inutilidade de seu trabalho e de sua vida é algo que emociona pela forma brilhante como interpreta este personagem. A queda do muro de Berlim anos mais tarde só veio a evidenciar este fato. A inutilidade de toda aquela engrenagem que a todos aprisionava e banalizava não serviu para nada. Exceto aterrorizar o povo, enriquecer alguns e dar poderes supremos de vida e morte sobre pessoas inocentes a alguns sujeitos inescrupulosos.

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